陸川攝影寒假全托1對1輔導好不好，陸川是日本人嗎。

戴氏培訓，陸川是日本人嗎？我覺得象??！

中國人，日本導演敢拍那樣的電影？

廣西陸川縣攝影寒假全托1對1輔導好不好

廣西陸川縣高一一對一集訓好嗎?

南寧戴氏教育的1元錢機器人課程是真的，孩子已經(jīng)去上過啦！每次上完后特別開心地告訴我們又學到了什么，給各位家長做個參考

家教平臺 有給孩子找栗志上門1對1輔導的嗎？

這種1對1的輔導機構還是比較多的，你可以到戴氏去，他們有1對1的輔導。

陸川導演,張磊、趙雪螢等主演的電影是什么？

編?。宏懘?導演：陸川 副導演：趙祥 溫泉 攝影指導：曹郁 美術指導：韓春臨/呂東 主演：多布杰 張 磊 亓 亮 趙雪螢 更松永措 出品：玉林電影制片廠 發(fā)行： 附上對導演陸川的采訪： 《可可西里》是陸川的

第二部電影。從去年3月著手寫劇本，到今年8月正式開拍，期間他幾乎踏遍青海每一寸土地。選景、探訪、追尋關于可可西里的一切。因此，在海拔4700米的五道梁面對他時，有許多問題縈繞心間。比如為什么要拍這樣一部電影？這部電影與他，究竟意味著什么？等等。這個訪問做得有些散漫，有時我們在片場閑聊，有時在車上，有時在屋里。而最后一次長談，是在醫(yī)院。我離開的前一晚，他終于累倒了。胸口劇烈疼痛，夜里收工后不得不去醫(yī)院打點滴。即便如此，他仍然堅持，拍攝這部電影是讓心不斷豐盈的過程。他說他在“可可西里”，郁悶并快樂著。記：為什么《尋槍》后，你會選擇《可可西里》？單從拍攝難度而言，城市題材或許會好很多。陸：可能跟我從小的生活環(huán)境有關。我在新疆出生。而可可西里巡山隊的歷史，我是早有耳聞。其實，真正想拍《可可西里》，很多念頭源于《尋槍》?！秾ぁ肥俏业?/p>

第一部電影，很多想法沒能充分表達，我覺得拍小了。所以我希望能夠完整地創(chuàng)造一部大氣的作品。至于城市題材，目前還沒有特別能引起我興趣的。記：這是一部怎樣的電影，你的視角落在何處？ 陸：電影講述的是可可西里民間巡山隊最后一次巡山的故事。如實展現(xiàn)中國邊地民眾的生存狀態(tài)，展示平實生活中人生存的掙扎，或許才是我真正的目的。在這里，你會發(fā)現(xiàn)是非觀常常失去作用，善惡不再絕對，只有各自的立場下最自然的生存選擇。這種選擇，生活在城市中的我們同樣每天都在面臨。只是大多數(shù)時候，我們不自知，因為沒有極端環(huán)境的逼迫，因為有身份的包裹。而在可可西里，人只有人一種身份，死亡隨時可能發(fā)生；生命如此脆弱卻又如此堅韌。這些感受能在電影中去表達，讓我激動不已。記：你

第一次來可可西里是什么時候？你是否有跟真正的巡山隊員進山的經(jīng)歷？ 陸：

第一次來是去年11月。我跟工作室的郭濤一起，由7個巡山隊員帶著進入可可西里腹地。那是終身難忘的經(jīng)歷，我們穿越了可可西里。我們什么都看到了，成群的藏羚羊、狼、熊、沙狐等等。而我也體會到絕境中人和人之間的真正情感，也體嘗了從未有過的痛苦，海拔6200米的高原，肉體的痛苦折磨始終困擾著我。但是，與巡山隊員在一起，你會感到一種力量。劇本很多細節(jié)，都源于那次的生活。記：當時已經(jīng)感受到了可可西里惡劣的自然環(huán)境，你是如何設想影片的拍攝難度的？ 陸：說實話，我最初想的拍攝手法不是現(xiàn)在這樣的。我想的是，帶一隊人馬像敢死隊一樣，帶一個車隊沖進可可西里。拿些輕便的攝影器材，隨時能夠拍。但是后來還是做了很多妥協(xié)。不過現(xiàn)在，我們有兩臺攝影機同時拍攝，這在一般的國內(nèi)劇組也算是奢侈的。這部電影依然創(chuàng)作得非常艱苦。從開機到現(xiàn)在，一直困難不斷。種種天災人禍，拖延了拍攝進度。但是，我相信最終影片的品質會證明一切。記：這部電影與你，意味著什么？ 陸：我30歲拍《尋槍》，今年32歲。我覺得自己是半路出家。對于電影的認識和表達，一直在學習和摸索中。《可可西里》讓我上了一個臺階，無論對電影還是對人生，都做了一次重新詮釋。很多導演說每拍一部作品都在掏空自己，但是這部電影卻讓我的心不斷豐盈。太多的震撼和感動，讓人忘卻創(chuàng)作時的痛苦，反而樂于享受這個過程。拍這戲，希望能夠展現(xiàn)他人的狀態(tài)。別人的、每個人的、人性的，在當時當刻下最自然地流露。雖然我和主創(chuàng)都激動于我們正在創(chuàng)造的世界，但是我也明白很多震撼來源于觀眾無法看到的現(xiàn)場。不過，我堅信這部電影充滿了直指人心的力量。記：是否可以說，這才是你真正意義上的

第一部電影？ 陸：不是，我把《尋槍》當作我的

第一部。雖然有姜文在，會受到一股強勢力量的主導，但是，如果剝離掉所有的包裝，單剩下一個內(nèi)核，《尋槍》中最核心的那句話，是我精神中要說的話，而不是姜文的。對于《可可西里》，不光是我，我們所有的主創(chuàng)包括攝影，錄音，演員都把這部作品看作自己的處女作，因為我們都共同感到我們生命遇到了一次機遇，我覺得這種

第一次的感覺真愉快。